Ŝia nova laboro por la Reĝa Baleto, Hidden Things, estas kaj proza ​​kaj poezia, enirejo al baletpraktiko kaj kolektiva memoro.
LONDONO - Sekretaj Aferoj, la titolo de la nova produktaĵo de Pam Tanovitz por la Reĝa Baleto, estas ja plena de sekretoj - pasinteco kaj nuntempo, historio kaj nuntempo de danco, scio konservita en la korpoj de dancistoj, iliaj personaj rakontoj, memoroj kaj sonĝoj.
Havante ok dancistojn, la produktado premieris sabate nokte ĉe la nigra skatolo de la Royal Opera House, la Linbury Theatre, kaj inkludis du pliajn prezentojn de Tanovitz por la firmao: Everyone Holds Me (2019) kaj Dispatcher's Duet, pas de de.lastatempe komponita por galakoncerto en novembro.La tuta spektaklo daŭras nur unu horon, sed ĝi estas horo plena de koreografia kaj muzika kreivo, spriteco kaj surprizoj preskaŭ superfortaj.
"Secret Things" de la Arĉa Kvarteto "Breathing Statues" de Anna Kline malfermiĝas kun majesta kaj gracia soloo de Hannah Grennell.Kiam la unua trankvila muziko komenciĝas, ŝi paŝas sur la scenejon, kunmetas siajn piedojn alfrontante la publikon kaj komencas malrapide turni sian tutan korpon, turnante la kapon en la lasta momento.Ĉiu, kiu ĉeestis aŭ vidis komencajn baletajn klasojn, rekonos ĉi tion kiel poziciigado—kiel dancisto lernas fari kelkajn turnojn sen kapturni.
Grennell ripetas la movadon plurajn fojojn, hezitas iomete kvazaŭ provante memori la mekanikon, kaj tiam komencas serion de resaltaj flankaj paŝoj kiujn dancisto povus fari por varmigi la gambomuskolojn.Ĝi estas proza ​​kaj poezia samtempe, enirejo al baletpraktiko kaj kolektiva memoro, sed ankaŭ surpriza, eĉ humura en sia apudmeto.(Ŝi portis diafanan flavan tutveston, zekinitajn gamaŝojn, kaj dutonajn pintfingrojn por aldoni al la festo; aplaŭdo por dezajnisto Victoria Bartlett.)
Laborante dum longa tempo en obskureco, Tanovitz estis kolektanto de koregrafio kaj pasia esploristo de la historio, tekniko kaj stilo de danco.Ŝia laboro estas bazita sur la fizikaj ideoj kaj bildoj de Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky kaj aliaj, sed estas iomete transformita inter ili.Ne gravas ĉu vi konas iun el ili.La kreemo de Tanovitz ne algluiĝas, lia beleco floras kaj malmaterialiĝas antaŭ niaj okuloj.
La dancistoj en La Sekretaj Aĵoj estas kaj nepersonaj agentoj de movado kaj profunde homaj en sia ligo al unu la alian kaj al la mondo de la scenejo.Direkte al la fino de la soloo de Grennell, aliaj aliĝis al ŝi sceneje, kaj la dancparto iĝis ĉiam-ŝanĝiĝanta serio de grupiĝoj kaj renkontoj.La dancisto turniĝas malrapide, marŝas rigide piedpinte, faras malgrandajn ranajn saltojn, kaj poste subite falas rekte kaj flanken, kiel ŝtipo dehakita en la arbaro.
Tradiciaj dancpartneroj estas malmultaj, sed neviditaj fortoj ofte ŝajnas proksimigi la dancistojn;en unu resonanta parto, Giacomo Rovero potence saltas kun la kruroj etenditaj;en Glenn Above Grennell, ŝi saltas malantaŭen, apogante sin sur la planko kun siaj manoj kaj piedoj.la ŝtrumpetojn de ŝiaj pintŝuoj.
Kiel multaj momentoj en La Sekretaj Aĵoj, la figuraĵo sugestas dramon kaj emocion, sed ilia nelogika apudmeto ankaŭ estas abstrakta.La kompleksa melodia partituro de Kline, kun eĥoj kaj la brilantaj voĉoj de la arĉaj kvartetoj de Beethoven, ofertas similan apudmeton de la konata kaj la nekonata, kie fragmentoj de historio renkontas momentojn de la nuntempo.
Tanovitz neniam ŝajnas koreograferi al muziko, sed ŝia elekto de movadoj, grupiĝoj kaj fokusoj ofte ŝanĝiĝas subtile kaj draste depende de la poentaro.Kelkfoje ŝi koreografas muzikajn ripetojn, foje ŝi ignoras ilin aŭ laboras malgraŭ laŭtaj sonoj kun mallaŭtaj gestoj: iometa ŝovo de la piedo, turniĝo de la kolo.
Unu el la multaj bonegaj aspektoj de "Sekretaj Aferoj" estas kiel la ok dancistoj, plejparte tiritaj el baleto, rivelas siajn unikajn personecojn sen montri ĝin.Simple dirite, ili nur trejnas sen diri al ni, ke ili trejnas.
La samo povas esti dirita pri ĉefdancistoj Anna Rose O'Sullivan kaj William Bracewell, kiuj prezentis la pas de deux en la Duet-filmo Thrill de la Dispatcher , kaj la mallozan, rapidan muzikon de Ted Hearn.Reĝisorita de Antula Sindika-Drummond, la filmo prezentas du dancistojn en malsamaj partoj de la operejo, tranĉante kaj splisante la koregrafion: malrapidaj gambostreĉadoj, apogsaltoj, aŭ frenezaj glitkurantoj glitantaj trans la plankon, povas komenci de la ŝtuparo, la fino de la Linbury-vestiblon, aŭ iru postscenejon.O'Sullivan kaj Bracewell estas bonegaj ŝtalatletoj.
La plej nova peco, Everyone Holds Me, ankaŭ prezentita en la muziko de Hearn, Tanovitz, estis trankvila triumfo ĉe sia premiero de 2019 kaj aspektas eĉ pli bone tri jarojn poste.Kiel La Sekretaj Aĵoj, la laboro estas prilumita per la beleco de la pentraĵo de Clifton Taylor kaj ofertas kaskadon de dancfiguraĵo, de la travidebla ekvilibro de Cunningham ĝis Posttagmezo de faŭno de Nijinsky.Unu el la misteroj de la laboro de Tanovitz estas kiel ŝi uzas la samajn ingrediencojn por krei tute malsamajn pecojn.Eble ĉar ŝi ĉiam humile respondas al kio okazas ĉi tie kaj nun, provante fari tion, kion ŝi amas: dancistino kaj dancado.